排版 | 板牙
《鱿鱼游戏》这一Netflix的爆款IP迎来终章之作，《鱿鱼游戏3》于6月27日上线后，短短一日便荣登奈飞电视节目全球排行榜的榜首之位。在FlixPatrol所统计的包括美国、英国在内的93个国家（地区）中，该节目均高居榜首。其之所以如此受欢迎，一方面是因为前作在全球范围内引发的收视狂潮，另一方面则是由于第二季的剧情尚未落幕，为第三季埋下了伏笔，极大地激发了观众的期待感。然而，当第三季落下帷幕，《鱿鱼游戏3》的口碑却出现了明显的分歧。
顶级国际IP的续作同样遭遇了结局不尽如人意的问题，那么这背后的原因究竟是什么呢？在众多负面评价中，作品本身又有哪些值得肯定的亮点呢？
01
游戏机制的创新与隐喻
《鱿鱼游戏》第三季在继承前两季对不平等现象和人性挑战的深入剖析基础上，对故事的叙述速度和游戏规则进行了创新性的探索。该剧以成奇勋（由李政宰扮演）在反抗失败后的心理挣扎为核心，通过引入三个全新的游戏环节以及角色命运的转变，力图进一步揭示资本主义社会的弊端。
第三季推出了三款新游戏：红蓝捉迷藏、跳长绳和高台推人。这些游戏继承了前作将儿童游戏引入暴力的主题，但在设计规则时，更加突出了集体合作与背叛之间的紧张关系。以跳长绳为例，玩家需要在机械绳索的干扰中穿越吊桥，而率先到达终点的玩家为了独得奖金，甚至不惜将跟在后面的玩家一个个推下桥去。这一情节不仅与前两季对“弱肉强食”的批判相呼应，还进一步揭示了人性在极端环境中的变异。这种“结构性压迫”与“自发性恶”的叠加效应，使得游戏成为了观察现代社会竞争逻辑的一个典型缩影。
在高台推人游戏中，玩家们持续通过推搡他人来体现生杀予夺的快感：他们必须依次通过圆形、正方形和三角形三个高台，每当抵达一个高台，团队必须共同决定将哪位成员推下，只有如此，剩余的玩家才能继续前进，这一过程循环往复直至抵达终点。在这个过程中，谁能够操纵舆论，谁会被特别针对，谁能够灵活应变，都成为了观众关注的焦点。而被推落者的尖叫与挣扎，仿佛映射了底层民众在资本重压下的无助与无力。在游戏场景里，身着红色制服的士兵与戴着黑色面具的贵宾构成了鲜明的视觉对比，这种对比不仅加剧了视觉上的震撼，还进一步增强了那种庄重而压抑的氛围感。
与前两季的123木头人、弹珠游戏、拔河竞赛等娱乐活动相比，第三季的节目在暴力描绘上显得更为直接，甚至可以说，这些节目根本不算是游戏，而更像是对人性阴暗面的真实展示。尽管它们在表达上更为坦率，但多少还是缺少了游戏本身的乐趣。
02
角色发展的突破与局限
在第三季中，成奇勋的角色转变成为了剧集最吸引人的焦点。经过第二季的反抗失利，他由充满斗志的革命者转变成了沉默寡言的幸存者，甚至在最初阶段被置于边缘地位，几乎沦为了推动剧情发展的工具性角色。这种转变虽然真实地展现了理想主义者在现实面前的困境，但同时也削弱了该角色的自主性。经过与婴儿“222”的最终对决，成奇勋终于重拾了人性的光辉——他毅然决然地放弃了奖金，选择了守护这个代表希望的新生儿。这样的牺牲不仅延续了前作中“人性本善”的主题，也为《鱿鱼游戏》系列留下了悲壮的结局。
然而，成奇勋的抉择并未获得广泛观众的认同，众多激愤的观众对他进行了“圣母男”的指责，觉得他的所作所为完全违背了人性的本能。从客观角度分析，创作者确实陷入了以概念为主导的创作误区，意图通过成奇勋的自杀来展现人性本善，但成奇勋与婴儿“222”及其母亲的深厚情感显然不足以支撑他为此付出生命的代价，这样的结局确实有待进一步讨论。
黄仁昊，由李秉宪扮演，其角色动机显得相当复杂。在第三季中，通过他与成奇勋之间多次的冲突与对抗，我们得以窥见他内心深处对于游戏规则的种种疑问。临近尾声，黄仁昊企图说服成奇勋在推人游戏正式开始前先行发难，意图先发制人，除掉其他队员以赢得奖金，同时确保自己和婴儿“222”的安全。面对成奇勋的踌躇，导演播放了黄仁昊曾经也陷入类似道德困境的画面，不难想象，作为游戏的负责人，他既是规则的执行者，也是体系的不幸受害者。这种特性让角色不再局限于善与恶的二元划分，而是成为了深入剖析权力转变的核心所在。
黄俊昊警官，他并未投身于游戏之中，却屡次亲自出马，力图揭开真相，历经重重险阻，终于抵达了游戏基地。然而，他与黄仁昊只是远远对望了一眼，基地的自爆装置随即启动，案件调查就此匆忙落幕。值得一提的是，那个令人畏惧的鱿鱼基地竟如此脆弱，面对海岸警卫队的逼近，它匆忙撤退，毫无抵抗之力，这不禁让人对设定的真实性产生怀疑，否则，它又怎会存在得如此长久？
03
社会批判的弱化与争议
第三季在继承前两季对资本主义进行批判的基础上，进一步涵盖了更加丰富的社会话题。在红蓝捉迷藏的故事里，一位母亲为了守护222号金纯熙的孩子，不得不忍痛牺牲了自己的儿子，最终以自缢的方式结束了自己的生命，这一情节映射出东亚社会在家庭伦理与生存本能之间的矛盾；而新生儿的“222”则象征着在绝望之中，底层民众依然怀揣着一线希望。然而，这些议题的展示手法较为浅显，比如亲情伦理、性别暴力等话题，仅仅是通过对角色背景的简要介绍来带过，并未进行深入的探讨。
剧中暴力情节的加剧削弱了原有的讽刺意味，玩家角色逐渐转变为残忍嗜血的恶徒，他们的恶行只是为了恶，他们的暴力只是为了暴力，这使得主题的表达变得单薄，忽略了对社会结构的深入分析。这种不足之处实际上也揭示了创作者在商业娱乐价值与思想深度之间所面临的艰难抉择。
凯特·布兰切特在结局彩蛋中的亮相，虽然为系列的后续发展留下了悬念，但与这一季的主题联系并不紧密，给人一种突兀之感。故事主线尚未完全展开，却急于生发旁枝末节，这样的处理似乎显得有些不妥。
导演黄东赫在新作中承袭了前作的视觉风格，通过红绿对比的鲜艳色彩、低矮回廊与封闭大厅带来的压迫感空间设计，以及充满仪式感的游戏开场，共同塑造了一个既荒诞又残酷的“游戏世界”。在第三季中，音效运用上展现了更多创新，比如在跳长绳游戏中，机械绳索的轰鸣声与玩家的喘息声相互交织，进一步增强了紧张感。
04
结语
《鱿鱼游戏》系列的终结之作，《鱿鱼游戏3》在游戏机制和故事叙述方面呈现了新意，然而对于其对社会问题的剖析深度以及角色塑造的全面性，人们意见不一。成奇勋的英勇牺牲和婴儿“222”所蕴含的象征寓意，为这部讲述生存与人性困境的故事划上了悲壮的句号，同时也引发了对“人性是否能够改变世界”这一问题的深入思考。
尽管存在一些瑕疵，这部剧凭借其独到的视觉呈现和深刻的社会话题，已然成为了流媒体时代类型剧的典范。展望未来，随着相关衍生作品的逐步推出，这个IP是否能够保持其批判的锐气，无疑是一个值得关注的话题。
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「鱿鱼游戏3」，啧
原创 四味小小编 四味毒叔
2025年07月06日 18:18 北京
《鱿鱼游戏3》作为系列终章，在游戏设计与叙事节奏上展现了创新，但其社会批判的深度与角色塑造的完整性仍存在争议。成奇勋的牺牲与婴儿“222”的象征意义，为这个关于生存与人性的故事画上了悲壮的句点，却也留下了关于“人性是否能改变世界”的开放性思考。
作者｜冒号鱼
