柯南道尔长期被限制在类型小说的领域内，而钱德勒随着岁月的流逝，其作品在“严肃”文学领域内逐渐获得了广泛的认可与高度评价。
在《漫长的季节》这部作品中，马队长这位正式的刑觉到业余侦探王响具备非凡的侦探能力，便有意让他成为自己的情报来源。王响因此而沾沾自喜，几乎有些忘乎所以，倾尽自己所有的侦探（文学）知识，用福尔摩斯与华生的关系来类比他们之间的联系，马队长则只是含笑不语。随着故事情节的推进，王响的儿子被卷入了案件之中，于是马队长将王响排除在了门外。然而，在此处无人提及危害，编剧轻松地承接了之前的文艺元素。王响好奇地询问：那约定的华生去哪了？马队回答：我更偏爱钱德勒。
这样的描绘手法，与那首“打一个响指吧”的效果相仿，为整部剧增添了一层略显独特却不失柔和的文学氛围。对于心思细腻的观众来说，他们或许会心生疑问——在1998年东北某小城的刑警队长眼中，雷蒙德·钱德勒的角色是否比福尔摩斯（柯南道尔）更加引人入胜，甚至更加“高级”？我翻阅了钱德勒作品的中文译本，发现最早的一版似乎问世于1996年，那时的封面设计颇为俗气，而宣传文案则显得粗糙且简略。据我所记，钱德勒在文艺界的地位似乎有显著提升，这或许是在2000年之后发生的——特别是在村上春树这位对他赞誉有加的作家在国内真正走红之后。
在当代文学发展的脉络中，柯南道尔的形象已被固定，且局限于类型小说的领域，尽管他被誉为侦探小说领域的开山鼻祖和大师级人物。而钱德勒，随着岁月的流转，逐渐赢得了“严肃文学”界的广泛认可和高度评价，其作品有一半（或许更多）已经跨越了严肃文学与类型小说之间的界限。
以柯南道尔及其塑造的福尔摩斯形象来描绘“类型小说”，其典型性堪称独一无二。这位侦探形象，连同其烟斗、鸭舌猎鹿帽以及因弗内斯无袖披肩，已被符号化，他身上所体现的维多利亚时代的迷人特质——冷静、智慧、井然有序、技术征服一切、方法掌控全局、理性无所不能——尤为突出。而在当下这个时代，这些特质又因怀旧情感的渲染，增添了一层金色光辉。福尔摩斯从未失手，他无需妻子的帮助，仅通过观察客户袖口上沾染的绒毛以及夹鼻眼镜上的凹痕，便能够精确判断出该人是一位“高度近视的打字员”。他是一位在众多屡遭失败的人中脱颖而出的智者，也是一位从束缚普通人的困境中成功逃脱的英勇之人。
优秀的推理小说擅长将现实生活简化，为读者构建一个充满深度的沉浸式世界，而那些不愿出戏的读者有时甚至会对作者本人产生负面影响，这一点柯南道尔应当有深刻的认识。随着福尔摩斯系列的成功，柯南道尔在创作更为严肃的小说方面的努力往往被忽视，以至于他曾在《最后一案》中，毅然决然地借助“莫里亚蒂教授”这一角色，将福尔摩斯推向了悬崖边缘。这件在文坛广为流传的趣事最终以一种黑色幽默的形式落下帷幕：读者们给大侦探戴上了黑纱，情绪高涨，义正言辞地要求道尔在《空屋历险记》中让他死而复生。尽管柯南道尔此后再也不敢轻易冒险，但他对“福尔摩斯”这个名字的厌恶之情却在言谈中逐渐蔓延，渗透到了他的文字之中。随后，柯南道尔的独子金斯利在第一次世界大战的战场上英勇牺牲，这一沉重的打击对原本颇具战斗精神的柯南道尔而言，犹如晴天霹雳，从根本上颠覆了他的世界观。他深感世界已经陷入疯狂，曾经深信不疑的科学和逻辑无法解释这种疯狂。
步入晚年的柯南道尔，笔下的福尔摩斯故事已不再续写，取而代之的是对唯灵论的深入研究。他坚信世界末日终将降临，于是开设了一家专门售卖神秘书籍的店铺，并且满怀激动与伤感地记录下自己与已故儿子灵魂相遇的经历。
