预热了两年的《酱园弄》终于上了。
星光璀璨，名流齐聚，原以为定是平淡无奇，然而观赏完毕，却发现：
演员请就位之明星大侦探·酱园弄。
酱园弄沦为明星弄
《酱园弄》算是今年阵仗最大，阵容最豪华的电影了。
总共请了26位明星，个个有头有脸。
5亿的成本，4.8亿都花在了明星片酬上。
但星光熠熠，却成了它最大的累赘。
首先是主线模糊失焦。
这原本是一部展现女性觉醒历程的作品，然而，在其中，主演章子怡的角色发展轨迹显得颇为零散。
一个半小时的电影，2/3的时间都在被打。
你只知道她很惨，但不知道她在想什么。
她为何会对迷信深信不疑，又为何能够幡然醒悟，剧情中的人物描绘过于零散，即便看完整部作品，也无法与她的情感产生共鸣。
此外，整部影片时长仅90分钟，众多明星依次登台，使得每个角色的戏份变得稀薄，人物之间的复杂关系也因此难以充分展现。
你不知道为什么配角们都像商量好的一样支持女主。
杨幂所扮演的女囚犯原本是监狱中的头目，然而随着女主角的出现，她便依偎在女主角身旁，转而成为了她的女性伙伴。
更不用说很多角色都不贴脸，星光盖过了角色。
比如易烊千玺演的宋瞎子。
他的年纪、个性与该角色格格不入，与那位神秘莫测的道士宋瞎子相差甚远。
二十六位明星如同走马灯般轮番登场，由于缺乏表演的舞台，他们往往只能竭尽全力去争夺一席之地，却反而使得电影的观赏体验出现了失衡。
本是备受期待的商业大片，最后却变成了“明星弄”。
这也不是第一次明星堆砌反而玩砸了。
比如吴宇森的《太平轮》。
同样上下两部，同样有顶级阵容，但最后却是口碑翻车。
《爵迹》与《长城》两部作品，众多中外明星云集，然而最终却遭遇了“评价不佳”的尴尬局面，遭到了网友的广泛批评。
明星拼盘忌讳什么？
明星拼盘最忌讳戏份失衡。
全明星云集的演员阵容给电影带来一大难题，那就是角色众多，使得故事缺乏明确的中心。
一部电影的时长一般在90至120分钟之间，若明星阵容过于庞大，那么每个角色的戏份难免会相应减少，进而对故事的主线发展造成影响，导致人物动机显得不明确，情感描写也显得不够充分。
《酱园弄》这部作品理应聚焦于女主角章子怡的觉醒与蜕变，然而，它却将叙述焦点转移，分给了其他十几位明星。
这位陷入绝境的女性觉醒并展开抗争的故事被改编成了群像探案剧，因此章子怡在戛纳电影节上对陈可辛抱怨其删减了自己最出色的戏份，也就不足为奇了。
此外，人类的记忆力在短期内也是有限的，过多的角色设定容易导致观众将注意力集中在辨别“这个角色是谁”上，而不是深入剧情之中。
《酱园弄》这部作品汇聚了二十余位明星的精彩演绎，众多角色虽然戏份不多，仅几分钟，但观众们往往只记得“XX明星曾亮相”，至于剧情内容，却鲜有深刻印象。
一部电影若汇聚了众多演员，便可能诱发明星演技的恶性竞争，进而损害影片的整体观赏体验。
众多明星汇聚的电影，大多出自知名导演之手，然而每位演员的表演时间却相对较短，为了在片中彰显个性，众多明星纷纷竭尽全力争夺关注度。
流量转型者尤其明显，他们渴望借助知名导演的作品来提升自己的知名度，然而在努力证明自己的过程中，往往会过度用力，表现得过于做作。
明星光环太多，也会让导演失去掌控力。
明星参与的拼盘电影通常属于高投入制作，为了吸引资金注入，制片方往往会对明星承诺突出表现的机会，而在影片的剪辑和剧本创作过程中，不可避免地需要做出一定的让步。
《酱园弄》原本定位为一部迷你剧，然而，由于投资方的决定，其被改编成了电影，这一变动直接导致了叙事内容的局限性。
削减了54分钟的时长，导致重要剧情有所缺失，观众只能通过观看上下两部来满足观看需求。
在戏外还会引发粉丝“番位之争”。
赵丽颖与杨幂在娱乐圈的地位相仿，所扮演角色的作用和规模亦相近，前者是协助女主角在狱中觉醒的囚犯，而后者则是在文化领域为她呼吁的文人。
看似是在保持平衡，实则却引入了对比的视角，导致评论区变成了争吵的战场，使得普通观众感到厌烦。
到后来甚至出现粉丝为了防止“为对家抬轿”而批量撤退的情况。
赵丽颖的支持者们着手为即将推出的新作品《造城者》进行推广活动，与此同时，杨幂的粉丝群体则将关注点转移到了电影版《长安的荔枝》的宣传上，而与此同时，正在热映的《酱园弄》却似乎遭到了粉丝们的冷落。
星光熠熠的正确打开方式
其实，在早几年，明星拼盘一直是市场“救心丸”。
在九十年代，港片票房的关键指标往往是通过每年年底的明星贺岁片来实现的。
内地有一段时间也用得不错。
《建国大业》、《建军大业》、《建党大业》三部曲，每部均汇聚了五十余位演员，即便是章子怡、刘德华、陈道明这样的明星，也只能算作是配角，然而，市场的反响却相当积极。
拼盘想要成功，关键就在于“统一性”。
既要让每位明星发挥价值，又要确保整体风格协调。
一个核心原则就是，选明星的时候要避免撞型。
演员的年龄与知名度应错开排列，确保每位艺员都能有施展才华的余地，同时避免他们之间产生竞争压力。
比如《长津湖》。
受邀嘉宾中不仅有以段奕宏、朱亚文为代表的阳刚之气十足的演员，还涵盖了易烊千玺、李晨、吴京等既具备高人气又深受国民喜爱的明星。
年龄段和风格类型都不同，交叠度比较低，互不干扰。
同样的还有《志愿军》。
朱一龙和陈飞宇在那时都享有较高的人气，然而他们分别属于85后和00后，彼此的气质、风格以及粉丝群体画像均有显著差异，因此很难出现关于戏份的竞争局面。
如果明星过多，可以采用单元剧或者多线叙事。
前者在献礼片和喜剧中最多，比如《我和我的祖国》。
虽然也有几十个明星，但每一个都分散在了不同的单元。
每个单元都保持了独立特性，演员们在角色分配上均处于同等重要的位置，高达31亿的票房成绩充分展示了观众对该作品的认可与喜爱。
多线叙事就需要导演的强把控力。
经典案例就是《疯狂的石头》。
郭涛、黄渤与徐峥的戏份相当，各自角色的职责划分明确，现场并未出现任何一位演员抢夺风头的现象。
明星拼盘实际上是一项风险较高的投资，这主要是因为当前的市场已经不再由明星来主导了。
观众更关注的是叙事精度而不是明星PPT。
有时候，星味越重，反而让故事越空洞。
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