《大改水》这部影片，其故事背景源自新疆伽师县城乡饮水安全工程，以及该县前水利局局长、被誉为“全国脱贫攻坚楷模”的刘虎的感人事迹，以此为基础进行改编创作。本片描绘了主人公英捷（由巩峥扮演）等新疆基层水利工作人员，在党和政府的指引下，齐心协力、迎难而上、毫无保留地付出，经过近二十载的努力，成功使当地居民摆脱了苦涩的水源，享用了甘甜的清水。电影通过朴实真挚的摄影手法和细腻逼真的演技，为这个富有深度、力度、态度和温度的故事注入了令人动容和激励人心的力量。
该影片得到广东省对口支援新疆工作前方指挥部的资助，并由中共喀什地委宣传部、中共伽师县委宣传部以及中新社(北京)国际传播集团有限公司新疆分公司共同制作，最终由中国新闻社新疆分社和新疆德汇影视有限公司负责发行。
电影一开始便展现了20世纪90年代，在伽师县农村，水利局工作队队长英捷及其同事紧急将一名突患疾病的村民送往县城治疗。在医院的院长叙述中，我们了解到，这位病患由于长期饮用涝坝水，健康状况受到了严重影响。因水引发的疾病已经演变成影响全县民众的地方性疾病。镜头转换，映入眼帘的是伽师县部分农村用作饮用水的涝坝水——水质苦咸，杂质漂浮，人与牲畜共用同一池死水。这一幕对习惯了饮用自来水的人们来说，无疑造成了强烈的视觉震撼。正如主人公英捷所言，伽师县拥有甘甜的甜瓜、肉质鲜美的羊肉，风景宜人，人民善良，然而水资源却并不理想。当地的水利工作者致力于实现“让民众饮用安全的水”，这既是他们的初衷，也是他们肩负的责任。为了这一信念和职责，他们扎根基层，从“挖掘井水”到“跨区域引水”的“大改水”工程，这一历程已持续了近20载。
电影画面逐帧呈现，那20年来探寻“甜水”的历程，其漫长与不易、步伐的坚定与有力，汇聚成了新疆基层水利工作者的日常工作。这一切，与党中央、自治区关于脱贫攻坚的战略部署和资金扶持，与援疆省市的大力支持，以及当地各族群众的热切期望和实际行动相互融合，共同铸就了一往无前、奔腾不息、汇聚成河的时代精神。在影片中，随着“打井取水”的水井编号在伽师县地图上逐渐增多，我们似乎觉得当地居民已不再依赖涝坝水。然而，水利工作者却遭遇了更为严峻的挑战。一场6.8级地震不仅摧毁了他们十几年的努力，还导致地形和水文地质条件发生变化，使得地下水中的有害物质含量超标。此外，伽师县周边沙漠环绕，降水量稀少，蒸发速度极快，县域内更是缺乏水质达标的水流。围绕如何确保全县40余万名群众能够持续、安全地获得饮用水，这一议题引发了广泛的讨论，并成为影片剧情中一个小高潮。在深入调研的基础上，英捷团队提出的将跨城引水，从盖孜河上游引水至百公里之外的慕士塔格冰川，以此作为可靠水源的“大改水”计划，最终得到了批准。
伽师县的饮水问题始终受到党和国家的高度关注。随着我国脱贫攻坚战的全面启动，该县的饮水安全问题被纳入了脱贫攻坚的整体战略。在水利部、国家发改委、财政部等相关部门的鼎力协助下，自治区及当地政府、援疆省市以及各族人民的共同努力下，总投资高达17.49亿元的改水工程于2020年5月圆满竣工。伽师县的人民群众终于彻底摆脱了饮用苦水的困境。影片中，慕士塔格冰川的清水从居民家的水龙头中缓缓流出，那一刻，以英捷为首的新疆基层水利工作者多年来默默的坚守与辛勤的付出，在百姓们喜悦地品尝这甘甜的清水时，得到了生动的体现。同时，英捷身患肺癌却依然坚守在改水工作一线，这种“小我与大爱”的精神内涵也得到了更加深刻的展现。
在长达20年的电影时空跨度中，主人公英捷的职业角色经历了从打井工作队的队长到地区大型改水工程负责人的转变。从家庭的角度来看，他不仅是丽霞的丈夫，更是小虎的父亲。这种家庭角色的转变，以及围绕这一主题展开的情节，为影片在家国情怀这一宏大叙事中增添了更多的温情与温度。英捷对丽霞的爱真挚而炽热，然而，由于基层水利工作的特性，他们不得不面临分隔两地的现实；丽霞既希望丈夫抓住干部调整的机遇，结束这种分居状态，又无声地支持着丈夫在水利前线的不懈努力。在小虎的心中，尽管父亲常年不在身边，但他在孩子心中依旧占据着极其重要的位置。幼年的小虎向父亲述说梦见海龙王吐水的奇遇，而这个梦最终激励了英捷和他的团队成功引来了慕士塔格峰的冰川水；童年时，小虎独自带着生日蛋糕乘坐汽车前往父亲工作的地方，为父亲庆祝生日，这段经历成为了他们父子间珍贵的回忆；英捷作为父亲，既无保留地宠爱着自己的儿子，又以身作则，将儿子带到自己的工作场所，通过实际行动为儿子树立了榜样。在慕士塔格峰的脚下，英捷向已经成长为少年的儿子询问，他是否愿意将来投身于水利事业。儿子在思索片刻后，回答说他不愿意，原因是这份工作过于辛劳。这一幕自然而然的表演，生动地展现了新疆基层水利工作者所面临的艰辛。就在那一刻，不仅在小虎的心中，我想，在每一位观众的心中，英捷和背后为伽师县带来甘甜清泉的“冰川之父”——慕士塔格峰，已经融为一体。
本片着重展现新疆基层水利工作者的无私奉献，然而其观赏价值亦在于对当地文化的生动呈现以及对众多配角角色的栩栩如生刻画。影片中，20世纪末南疆农村常见的驴车、百姓家中取水的葫芦，以及那位可爱的维吾尔族老人所使用的并不规范的倒装句式国家通用语言，都为影片的主题精神增添了浓厚的南疆生活韵味。影片中，除了主角之外，众多配角的出色表演同样令人难以忘怀：那位在基层水利岗位上勤勤恳恳奉献一生的老局长；英捷的部下王小明，在工程质量把控上稍有疏忽，险些铸成大错；孤儿苏比，因亲人因涝坝水引发的疾病而相继离世，最终成长为敢于与不良风气抗争的水利局质量检验员；关心英捷健康状况并关注伽师县地方病的院长；那位曾宣扬涝坝水是优质的“公水”，自来水则是“不好”的“母水”的维吾尔族大叔……这些鲜活的人物形象不仅推动了剧情的进展，更深刻地展现了“大改水”之路的艰辛与“一碗甜水”的珍贵。
在中国文化里，水远非单纯的自然现象，《管子》有言：“水究竟是什么？它是万物之源。”这揭示了水与生命之间的紧密联系。中国人对水的认识更深入到了哲学与智慧的层面：“至善如同水一般，水滋养万物却不与之争斗。”为了使水真正成为滋养万物的源泉，确保水能造福人类和万物，而非成为水患或水害，我们必须投入智慧与辛勤的劳作，乃至更多的努力。正因为如此，“水利”这一概念本身就饱含着丰富的智慧和强大的力量。两千多年前，李冰父子打造了闻名遐迩的水利工程都江堰。如今，伽师县成功实施了中国迄今为止单体投资规模最大的饮水安全工程。这一壮举，彰显了新疆基层水利工作者的英勇担当，他们始终把民众的福祉挂在心头，为百姓献上了甘甜的“生命之源”！唐莉霞担任新疆评协造型艺术专委会的秘书长，同时也是新疆师范大学美术学院的一名副教授。而杨怡则是新疆文艺评论家协会的副秘书长。
