春天，你不可能不忧伤
徐悲鸿，《柳鹊图》。
《忆王孙·春词》
（宋）李重元
萋萋芳草忆王孙，
柳外楼高空断魂，
杜宇声声不忍闻。
欲黄昏，雨打梨花深闭门。
这并非我对春天的记忆。不论是儿时还是今日，我的春天印象皆非如此。儿时，春天充满生机，宛如春天本身那般清新，嫩草破土而出，新叶悄然生长，鸟儿鸣声悦耳，甚至阳光照耀在身上，泥土的芳香，都洋溢着新鲜感。
成长意味着时光的流逝，周围的世界逐渐显得陈旧，连我自身也在悄然老去，连那曾经的春天也似乎失去了往日的生机。尽管春天依旧如故，绿意盎然的草木依旧，鸟儿的歌声依旧悦耳动听，我目睹了这一切，也听见了这些，但内心早已没有了儿时那份单纯的喜悦。
我被自己的内心占据。
春日转瞬即逝，化作对往昔春光的追忆：那绿意盎然的草地，金黄灿烂的油菜花，婆婆纳碎花所散发的蓝紫色，炒蒜苗的独特香气，开阔明亮的麦田，夕阳的迟迟不落，清晨的丝丝凉意，夜晚的浓郁气息……
离开了那片心爱的田野，春天也随之远去，与天地万物的亲密接触也随之消失。四季不再只是歌谣中的四行诗，也不再是心中期待的美妙乐曲，甚至不再显得真实。四季变得模糊不清，不再呈现出它应有的模样。
李重元的《忆王孙》诗篇，以四季为题，每首诗由四行组成，宛如四幕回忆剧，在汉语的精髓中显现。每一字每一句都蕴含着深刻的隐喻，指向某一广泛的主题。以春天的诗句“萋萋芳草忆王孙”为例，自《楚辞·招隐士》中“王孙游兮不归，芳草生兮萋萋”一句之后，“芳草”二字便超越了其本意，成为了一件艺术品，承载着远离故土、渴望归乡的动人故事。
春天，一个让人思念满溢的季节。李白的诗句“春风不相识，何事入罗帷”描绘了那温柔的春风，它轻柔地吹拂着，既带有一丝甜蜜，又蕴含着忧伤，让人不由自主地想起远方的亲人。那茂盛的芳草，仿佛有着情感，既美丽动人，又带着淡淡的哀愁。
“所谓的‘王孙’或许并非真正的王孙，但这个词所蕴含的高贵气质，却似乎因她的思念而愈发凸显。我们不妨认为，正是这份思念，让她显得更加尊贵。每一个被深爱的人，在爱人的心中，都仿佛戴着一顶无形的王冠。”
杨柳依依，春日里的杨柳，才是真正的杨柳。刘禹锡在其乐府诗《杨柳枝》中写道：“长安街头的树木繁多，唯有那垂柳，牵动着离愁。”在古诗词中，提及的“杨柳”已不再单纯指代树木，它象征着别离，承载着无尽的情思。登上高楼远眺，柳枝轻拂着栏杆，姿态柔美却无力，徒增离愁别绪。耳边杜宇的鸣叫声声，宛如梦境中的悲啼，让人不忍心再去聆听。
这是一个充满古典气息的春天，同样也是古典爱情的象征，我们或许对其感到陌生。“黄昏将至，细雨轻敲梨花瓣，门深闭。”这样的场景，却是许多人曾经经历过的。春日黄昏，细雨连绵，庭院中一棵梨花在雨中显得格外娇嫩，在这昏暗的时刻，整个世界仿佛都静止了，宛如那扇紧闭的门。
永恒的夏日时光
《忆王孙·夏词》
（宋）李重元
风蒲猎猎小池塘，
过雨荷花满院香，
沉李浮瓜冰雪凉。
竹方床，针线慵拈午梦长。
夏日的尾声即将落幕。时光匆匆，仿佛镜头失焦，几日晴天，紧接着一场场雨，光影交织，变幻莫测，这便是当下的夏日景象。然而，我对此并无丝毫遗憾，正如春天一般，夏天也早已成为了遥远的回忆，那段属于童年的时光。
我们只看一次世界，那就是在童年，而后只剩下回忆。
这首夏曲，承载了我或许也有你的夏日记忆，那些懒散、绵长、不朽的时光。于我而言，夏天即是整个童年，漫长的暑假，炽热的阳光，蝉声喧嚣又静谧，田野里庄稼茁壮成长，日子仿佛飘渺如置身仙境。
那时，我们对世界一无所知，而世界亦未曾听闻我们的存在。我生活在简朴的事物之间，有一口井，一棵葡萄树，一片芹菜地，一片广阔的田野，一条流淌的河流，我的童年被贫困与幸福所环绕，宛如大地一般富饶。
午后阳光明媚，田野在热浪中微微颤动，空气中弥漫着草木的清香，河流在梦幻中蒸腾着汗水，这便是夏天的景象，亦是夏天的尾声。环绕着绿蒲的水塘，是让人难以忘怀之地，“风蒲猎猎”，这词句恰似捕捉了我的心境。那些高耸而翠绿的蒲苇，犹如林立之戟，每当微风拂过，便发出猎猎声响。《诗经·泽陂》中言：“彼泽之陂，有蒲与荷。”夏日的池塘，怎能缺少蒲与荷的点缀？
记忆不仅被目睹，亦能被聆听，甚至能被嗅到。“雨后荷花香满园”，这样的诗句中，香气仿佛扑鼻而来。或许是在炎炎夏日，一场突如其来的暴雨过后，院中弥漫着清新的气息，荷花与荷叶上，雨珠闪烁着晶莹的光芒。孟浩然在《夏日南亭怀辛大》一诗中写道：“荷风送来阵阵香气，竹叶上的露珠滴落，发出清脆的声响。”当太阳落下，月亮升起，他在南亭池畔享受着凉爽，晚风轻轻吹拂，带来了荷花的芬芳。
蒲草与荷花，既洋溢着野性的气息，又显得温文尔雅。尤其是接下来的两句：“沉入水中的李子，浮在水面上的瓜，冰凉透心。竹制的床铺，闲暇时拿起针线，午后的梦境悠长。”在夏日的清晨，打一桶井水，把李子放入其中，若是购买西瓜，则将瓜放在篮中，用长绳悬挂于井底，待到午后享用，既清凉又不会觉得寒冷，既消除了烦闷又解了渴。
竹制方床，堪称夏日风情之最。在我家的庭院里，梧桐树荫下，每逢暑假，总会摆放一张竹方床。有几年的时间，我们用竹凉席替代，四邻好友来访，都能在此小憩片刻。夏日白昼漫长，午饭后需要稍作休息，女人们便会将手中的针线活暂时放下，然后在竹方床上享受一个悠闲的午睡时光。
轻轻拿起针线，午后的梦境悠长，“慵懒”的触感令人愉悦，那种疲倦，那种舒展，午后的时光宛如一场绵长的梦。
秋天，岁月忽然转向
元，盛懋《秋溪钓艇图》。
《忆王孙·秋词》
（宋）李重元
飕飕风冷荻花秋，
明月斜侵独倚楼，
十二珠帘不上钩。
黯凝眸，一点渔灯古渡头。
随着秋天的脚步悄然而至，梧桐树的叶子率先开始飘落。尽管暑假尚未结束，一场突如其来的风雨袭来，桐叶逐渐泛黄，突然间一片叶子坠落，那声音让人心有余悸。
一片叶子落下，便预示着秋天的到来。秋天，一个充满哀愁的季节，它象征着缓慢而又迅速的离别。五代后唐的皇帝李存勖在其《一叶落》一词中这样写道：“叶子飘落，珠箔轻卷，眼前的景色正显出凄凉。画楼之上，月影显得寒冷，西风吹拂着罗幕，吹拂着罗幕，往事在心中反复回荡。”他所吟咏的正是初秋的景象，景色荒凉，西风中的月影，一年的繁华已成为过往。
梧桐树叶飘落，寒风拂过身体，让人感到一阵凉意，时光仿佛瞬间转变。“若此刻无人拥有居所，便无需再筑新房。若此刻有人感到孤独，那么他将永远孤独。”奥地利诗人里尔克在《秋日》一诗中如此感叹，其语气中带着几分哀伤，表达出每当秋风起时，我们内心深处便会突然感受到岁月匆匆的紧迫感。
水畔芦苇绽放花朵，其色洁白似雪，随风轻轻摇曳，即便没有离别的愁绪，也让人感到淡淡的失落，平白增添了几分凄凉之感。“秋风飕飕，荻花飘零”，水边的芦苇丛中，每一滴露水都承载着秋天的气息。
秋夜月色皎洁，宛如明镜高挂天际，让人不禁感叹世间万象如梦幻泡影，自古至今，天地间仿佛未曾有任何变迁。王昌龄在《从军行》一诗中吟道：“边塞之愁纷繁复杂，难以尽述，唯有那高悬的秋月，照亮了绵延的长城。”我们所努力追求的，不过是探索未知领域的尝试，无论战争的胜负，最终都不过是过眼云烟。
明月斜照，独倚高楼，珠帘未挂，十二卷幕垂落。月色斜斜，似乎带着一丝倦意，夜已深沉。月光主动侵入，仿佛有了生命，有了情感。而那倚楼之人，却提不起半点精神，宛如沉入无尽的梦境。至于十二珠帘，我不知其意，亦无意探究，只觉其音韵悠扬，华美动人。古典诗词中，诸如十二阑干、二十四桥，这些数字无需解释，一旦解释，便消磨了它们的音乐之美。
夜幕降临，遮蔽了天地，时光的轨迹也随之改变。我们日间所熟知的世界，在夜晚，尤其是在凄清的秋夜，仿佛已逝去。遥望远方，一盏孤灯，忽明忽暗，仿佛在尽力从黑暗中捞起那些记忆。倚靠楼台的人心知，那处正是古老的渡口。
冬天，雪野的空旷
清，程士镰《冬山雪居图》。
《忆王孙·冬词》
（宋）李重元
彤云风扫雪初晴，
天外孤鸿三两声，
独拥寒衾不忍听。
月笼明，窗外梅花瘦影横。
北方的冬季显得格外悠长。当农历十月来临，日间时光逐渐缩短。在一个寒冷的傍晚，首场雪花悄然而降。这场雪总是让人感到愉悦，它既温柔又充满生机，仿佛还带着一丝暖意，正式拉开了冬季的序幕。
这首冬日词作并未描绘雪花飘落，却描绘了雪停后的晴朗景象。红云随风消散，天际变得清澈明亮，雪地之中静谧无声。“天边孤雁几声鸣”，那孤雁的鸣叫，自遥远的天际传来，显得既遥远又空旷。叙述者身处室内，怀抱寒冷的被子，虽不愿聆听却清晰可辨，那孤雁的叫声仿佛是他内心深处的映照。
月色洒满雪地，显得既温柔又清冷，窗外的梅花，其瘦削的影子斜斜地映在窗纸上，勾勒出一幅别致的画面。在寒冷的冬夜，一切显得那么孤寂，仿佛整个世界都沉入了深深的井底。
李重元的生平资料相当匮乏，我们只知道他大概生活在宋徽宗宣和年间，擅长作词。不过，他的作品流传下来的并不多，总共只有四首，被收录在《全宋词》中。对于一位诗人来说，他们的命运或许会名垂青史，或许只有几首诗或一首诗能流传于世，更有可能的是，他们会被世人遗忘。
四季赞歌众多，李重元的《忆王孙》独树一帜，其意象凝练至极，超越了个人体验，将我们引领至古典的殿堂，沉浸在美好的事物之中，既显古老韵味又充满新意。春之草木，夏之蒲草荷花，秋之荻花，冬之雪月，皆与我们情谊深厚，毫无距离。
这四首短小的诗歌，不仅重塑了我们的往昔，也许也预示了我们的前程。那些充满仪式感的诗句，宛如一串串咒语，将自然界中既真实又充满神秘感的万物展现得淋漓尽致，唤起了我们对这片土地上诗意栖息的回忆。
